Fue
invitado a Roma por el cardenal en 1496, permaneciendo
allí por cuatro años, aquí amplio
sus estudios, iniciados en los jardines de los Médicis
, por las colecciones de obras clásicas que
se iban reuniendo en los palacios capitalinos. Para
el Cardenal Riario, Miguel Ángel esculpe la
estatua representando a "BACO" (1496-1498),
donde es notorio su conocimiento de la cultura helenística.
En Roma también esculpió a "APOLO
o CUPIDO" que estaba desaparecido pero que fue
encontrado e identificado actualmente como un niño
arquero. También en Roma recibe el encargo
de ejecutar "LA PIEDAD" por el cardenal
francés Jean Bilhères, que la predestinaría
a su sepultura en la iglesia de Santa Petronila (1498-1500),
actualmente esta atesorada en la Basílica de
San Pedro, en el Vaticano, es una obra magnifica hecha
en mármol, posiblemente terminada antes de
que Miguel Ángel cumpliera los 25 años,
es la única obra en la que aparece su firma,
en ella la virgen María sostiene a Cristo fallecido
en su regazo- iconografía tomada del norte
de Europa- María parece dominarse en su dolor,
se reprime con una expresión de resignación
en su rostro.
Miguel Ángel retorna a Florencia en 1501, la
situación política había cambiado,
Piero de Médicis fue expulsado seis años
antes y Florencia proclamó la república
por la presión del fraile dominico Girolamo
Savaranola, condenado posteriormente a la hoguera
en 1498.
En 1501 es nombrado como gonfaloniero de Pier Soderini
promoviendo el renacimiento, aunque breve , intelectual
de la ciudad, y Miguel Ángel recibe el encargo
del "DAVID", escultura de mármol
de 4,34 m realizado entre 1501- 1504 que alcanzaría
a convertirse en símbolo de Florencia , con
esta obra Miguel Ángel se destacaría
de todos los artistas contemporáneos suyos,
como también de los griegos y los romanos.
Le continuó el encargo del "TONDO PITTI",
conservado actualmente en Florencia en el Museo del
Barguello y también el "TONDO TADDEI",
conservado en Londres, en Royal Academy, ambos son
relieves.
Como pintor se le confió un fresco para el
Salón de los Quinientos del Palazzo Vecchio,
llamado "LA BATALLA DE CASCINA", pero se
limito a realizar un dibujo preparatorio sobre cartón
en escala natural exhibiendo una combinación
de figuras vestidas y desnudas en disímiles
posturas y actitudes. También realiza el "TONDO
DONI" y la "VIRGEN DE BRUJAS "y Los
doce apóstoles para la Catedral de Florencia.
En 1505 el Papa Julio II le encarga la realización
de su tumba, procuraba que Miguel Ángel le
levantara un mausoleo. Con autorización del
Papa se puso en camino hacia las canteras de mármol
de carrara para escoger los bloques con que esculpir
el mausoleo, permaneció mas de seis meses en
las canteras, adquiriendo y eligiendo. Pero cuando
regresó a Roma el Papa casi había perdido
su interés por el surgimiento de un nuevo proyecto
suyo, que entraría en conflicto con el de su
mausoleo, el de la nueva Basílica de San Pedro.
Ante este contexto Miguel Ángel en delirio
tal vez persecutorio propio, temía que Bramante,
el arquitecto de la obra, ambicionara envenenarle,
motivo por el cual regresará a Florencia.
Aún así el Papa inicio negociaciones
con el principal dignatario de la ciudad de Florencia
para que incitara a Miguel Ángel a regresar
a Roma, este logra convencerlo para que retorne al
servicio de Julio II y le dio una carta de recomendación
donde decía que su arte no tenía paralelo
en toda Italia. A su vuelta el Papa le hace aceptar
otro encargo en el Vaticano donde se hallaba una capilla
ordenada a construir por Sixto IV llamada CAPILLA
SIXTINA, cuyas paredes fueron decoradas por los pintores
más famosos de la anterior generación:
Botticelli, Ghrilandaio y otros. Pero la Bóveda
aún estaba vacía , el Papa indicó
que la pintara Miguel Ángel que renegó
del encargo, señalando que el no era en realidad
pintor , sino escultor estando convencido de que la
tarea le había sido conferida por intrigas
de sus enemigos en el vaticano en Roma.
En
lo que atañe a la culminación en la
ciudad de Florencia del encargo del mausoleo a ubicarse
en el coro de la Basílica de San Pedro, la
sepultura de Julio II Della Rovere, su realización
se prolongaría por cuarenta años , con
severísimos enfrentamientos con el Papa. Las
diferencias por cuestiones financieras determinaron
la primera interrupción de su trabajo, el encargo
de la SIXTINA también apartó otra vez
a Miguel Ángel de la construcción del
mausoleo, y después de la muerte del Papa retoma
el trabajo en 1513 con un nuevo proyecto, más
reducido realizando los esclavos del Museo de Louvre
llamados "EL ESCLAVO MORIBUNDO" y el "ESCLAVO
REVELDE" (1510-1513) y la escultura del "MOISÉS"
en 1515.
La bóveda de la SIXTINA
la realiza por insistencia del Papa, comienza con
un moderado boceto de 12 apóstoles en nichos
y encarga ayudantes florentinos para que le ayuden
en la obra. Pero Miguel Ángel se encerró
posteriormente en la capilla y no permitió
que nadie se le acercara y se puso a trabajar a solas.
Su creación duró cuatro años
de tarea solitaria sobre el andamiaje de la capilla
papal.
Miguel Ángel desarrollo
un complicado sistema decorativo- iconográfico
donde figuran nueve escenas del libro del Génesis
comenzando por "LA SEPARACIÓN DE LA LUZ
DE LAS TINIEBLAS" y prosiguiendo con "LA
CREACIÓN DEL SOL Y LA LUNA", "LA
CREACIÓN DE LOS ÁRBOLESY LAS PLANTAS",
"LA CREACIÓN DE ADAN", "LA CREACIÓN
DE EVA" , "EL PECADO ORIGINAL", "EL
SACRIFICIO DE NOÉ", "EL DILUVIO UNIVERSAL"
y "LA EMBRIAGUEZ DE NOÉ". Estas representaciones
pictóricas recorren longitudinalmente el cuerpo
central de la bóveda enmarcadas con alternaciones
de profetas y sibilas sobre tronos de mármol
junto con otros temas del antiguo testamento y los
antepasados de Cristo, exponiendo su perfecto conocimiento
sobre anatomía y movimientos humanos.
La enorme bóveda definida
por un pesado armazón arquitectónico,
subdividida en tres lienzos, cada uno pertenece a
una iconografía: el primero abarca los lunetos
y las paredes triangulares en las que aparecen los
antepasados de Cristo, el segundo contiene los siete
profetas y las cinco sibilas, el central muestra nueve
episodios tomados del libro del Génesis y sobre
los miembros arquitectónicos, que encuadran
cinco de esos episodios, aparecen figuras de Ignudi
que sostienen medallones de bronce simulado, con representaciones
bíblicas y en los ángulos externos figuran
cuatro episodios de la salvación de Israel.
Al consumar Miguel ángel su obra en la CAPILLA
SIXTINA en 1512 volvió a sus bloques de mármol
para proseguir con el mausoleo de Julio II , su idea
fue engalanarlo con estatuas de cautivos como noto
en los monumentos funerarios romanos. Las esculturas
pasaron de una cantidad de cuarenta a veintidós
y a comienzos de 1519 Miguel Ángel trabaja
en cuatro prisioneros llamados: "EL ESCLAVO QUE
DESPIERTA", "EL JOVEN", y "EL
BARBADO" y "EL ATLAS" ninguno fue terminado
pero tienen notada expresividad.
El arte de Miguel Ángel reside en que cuando
más mueva y contorsione sus figuras en impetuosos
movimientos, más estable y sencillo resulta
su contorno.
Miguel Ángel imagina las figuras contenidas
en el bloque de mármol en el que se ocupa y
su labor como escultor sería la de quitarle
al bloque lo que le excedía, es decir descontar
lo necesario de el hasta que emerjan esas figuras
contenidas en su interior.
En Florencia sus últimos encargos serán
obras arquitectónicas como la: fachada para
la Basílica brunelleschiana de San Lorenzo
y su Sacristía Nueva, encargada por León
X en 1519-1520 para albergar los sepulcros de dos
representantes de la casa Médicis,"LA
CAPILLA MEDICEA", es conocida también
como SACRISTIA NUEVA. Una de las tumbas se designaría
a Lorenzo Médici, Duque de Urbino (1492-1519)
y la otra a Giuliano de Médici, Duque de Nemour
(1479-1515). El proyecto eran dos tumbas de pared
, con estructuras divididas por pilastras gemelas
que puntualizan el motivo miguelangeliano de los nichos
en edículo. En la parte inferior los sarcófagos
dotados de una tapa empinada adornada de volutas sobre
las que se hallan alegorías de las cuatro fases
del día. Por encima en el nicho central están
colocados los retratos -esculturas- de los difuntos,
con armaduras de modelo clásico. Miguel Ángel
dispuso sobre las tumbas figuras desmidas conocidas
como la personificación de cuatro fases del
tiempo: "LA AURORA y EL CREPÚSCULO"
se encuentran bajo la figura entronizada de Lorenzo,
y "EL DÍA y LA NOCHE" bajo la de
Giuliano......
