Arquitectura del Alto Renacimiento en Italia:

El deseo de la iglesia de finales del siglo XV y aún en el siglo XVI era de engrandecer y aumentar el poder religioso y temporal que poseía. Hecho que motiva al papa Nicolás V a utilizar imágenes acentuando así la anterior pretensión. La idea era hacer regresar a la fe católica a los renuentes o poco seguros fieles. La arquitectura se manifestaría entonces como medio y demostración de la autoridad eclesiástica con la construcción de edificios suntuosos semejantes a los de la Antigüedad, no sin algunos rechazos de los creyentes que no aceptaban semejante aspiración. Siendo los papas de la casa Borgia, con sus deseos de poder sin limitaciones aparentes y su modo de ostentarlo los causantes de las primeras crisis de la Iglesia y las pro- reformas religiosas.

Julio II en 1503- llamado Giuliano della Rovere convertido en papa reforma la iglesia con la pretensión de restaurar la autoridad eclesiástica, aspira a un predominio del Vaticano sobre los ciudadanos de Roma y también lo defendió de los ataques de Venecia, entrando así en lo que se denominó, La Edad de Oro. Para entonces se destacaran Bramante, Miguel Ángel Buonarroti, y Rafael Santi (o Sanzio) para concretar dicho fin, una "Iglesia militante y triunfante".

Bramante diseña el Templete de San Pietro in Montorio hacia 1502 de planta centralizada que actuaría como modelo en el Alto Renacimiento fue ordenado por la Casa Real Española la capilla seria formulada en conmemoración al lugar tradicional de crucifixión del apóstol San Pedro. La obra es una cripta donde se erige una planta circular pequeña sobre un zócalo escalonado y sobreelevado por un tambor con ventanas, bordeado por un peristilo de columnas dóricas. Posee también una cúpula con linterna, ambas fueron después reformadas. Su concepto esta enmarcado en la idea de una arquitectura clásica y a la vez moderna de estilo monumental y apariencia romana antigua. Se recurrió aquí a los modelos de Vitruvio y al templo de Hercules Victor.

Julio II emprende la tarea de renovar la iglesia para lo cual, primero ejecuta una ampliación y derriba la antigua iglesia central de la cristiandad. Como arquitecto nombra a Bramante quien tiene su colaborador directo en Giuliano Da Sangallo, la idea primera fue un diseño centralizado, según el siglo XV y XVI una forma usual y clásica para un edificio eclesiástico pero el papa preferiría un edificio de planta basilical, según hace notar al comienzo de su construcción en 1506, con su Mausoleo como centro visual detrás de la Tumba de San Pedro, posteriormente retrasará la construcción de su Mausoleo que dejará en manos de Miguel Ángel Buonarroti.
La idea común entre Bramante y Julio II , seria que esta como obra mas valiosa del humanismo debía ser el emblema de la llamada "Iglesia militante y triunfante".
En el primer diseño Bramante ubica los pilares que sostendrían la cúpula central formando un ángulo a su respecto y al de las cúpulas laterales, así la cúpula central no dependería en su diámetro de la amplitud de las naves y estaría rodeada por cúpulas de grandes dimensiones, pero el problema eran los pilares, ubicados en tresbolillo que no se adecuaban para sostener la cúpula original, la posible solución a la situación la daría Giuliano Da Sangallo, la planta se mostraría entonces de proporciones mas vigorosas.
También se le atribuye a Bramante el proyecto para el santuario de Santa María Della Consolazione en Todi( 1508) consistía en un cuadrado completado por cuatro ábsides semicirculares con un tambor sosteniendo una cúpula.

Mientras que Rafael Santi aplicaría en la capilla funeraria de los Chigi en Santa Maria Del Popolo y en Sant' Eligio Degli Orefici el ideal de Bramante para San Pedro en Roma, y Antonio Da Sangallo el Joven, diseña la iglesia de Sant' Egidio In Cellere utilizando el tresbolillo. En 1518 ya fallecido Bramante , ahora Antonio Da Sangallo el Viejo comienza la iglesia Madonna Di San BIagio en Montepulciano con planta en forma de cruz griega con un ábside lateral.
Giuliano Da Sangallo completa también los aposentos de Julio II sumándoles una loggia sobreelevada por un Tímpano.

Julio II fue también impulsor de la construcción urbanística, hacia 1509, se realiza una plaza en la otra orilla del Tíber, frente al castillo, y sobre el mismo eje una calle que lleva a la Ceca papal.
Julio II le pide a Bramante unificar sus aposentos privados con la villa de Inocencio VIII los patios estarían flanqueados por hileras de edificios de tres y una planta se utilizaría para representaciones de teatro, torneos y paseos para vislumbrar y aprender de las esculturas de la antigüedad acentuando de esa forma el ideal del inmenso poder papal. Los patios se orientan según la línea visual del papa desde sus habitaciones, el más lejano se mostraba con una elevación e inclinación a modo de escenario de un teatro, lo mismo sus escalinatas y el pequeño acortamiento de las arcadas en el patio superior hace ver al segundo patio, mas colosal y grandioso, pero el punto de fuga es sin duda la escalera caracol.

La idea de la Roma renovada continua con la realización del Palazzo Caprini - después del 1501-y la Villa Farnesina (1508) realizada por Peruzzi para Agostino Chigi donde se efectuaran banquetes obras de teatro y debatirán los humanistas de la época, el edificio posee terrazas y jardines y como acceso tiene una loggia donde Rafael Santi diseño el ciclo de Amor y Psiqué, donde se representarán obras clásicas, mientras que en sus jardines se realizaran obras de carácter satíricas. Peruzzi también efectuará frescos con paisajes.
Es de destacar la idea que retoma y hace resurgir Bramante que permite a los menos acaudalados ciudadanos realizar una fachada a modo de monumentos, la técnica empleada era utilizar estuco para forrar los ladrillos.

Leon X al asumir como papa realiza cometidos arquitectónicos de gran importancia asumirá en 1513 hasta 1521 y era el segundo hijo de Lorenzo il Magnifico. En esta época tras la muerte de Bramante se destacará Rafael Santi como idealizador junto a Antonio Da Sangallo como su colaborador. Ambos continuaron los proyectos de Bramante modificándolos y empleando ideas más desarrolladas.

Rafael como primer arquitecto de San Pedro en colaboración con Fra Giocondo -quien era un conocedor de la arquitectura de la Antigüedad- unidos a Antonio Da Sangallo - que manifiesta su inclinación por las ideas de Vitruvio, realizan un primer proyecto para San Pedro, la idea de Rafael consistía en una planta basilical con coro cerrado, a este ultimo, lo remodela y rodea al mismo, junto con los ábsides laterales, con deambulatorios armonizando así las naves laterales anteriormente en desequilibrio, y del coro, enmarcando así la cúpula central con cuatro cúpulas laterales.
Su fachada fue planificada como un pórtico con columnas colosales, mientras que Antonio Da Sangallo por consejo de Fra Giocondo utiliza en la nave principal una única cúpula y posteriormente proyecta dos sobre el eje longitudinal a su largo. Después de debates entre ellos decidieron erigir en lugar del anterior pórtico planeado, otro de carácter colosal junto a uno dependiente de él que junto con el diseño del arco de triunfo de la loggia Dellla Benedizione le da un estilo de carácter imperial.

Leon X encarga a Miguel Ángel Buonarroti diseñar la llamada Sacristía Nueva que seria una capilla funeraria para cuatro miembros de la familia Médici , anteriormente había trabajado en el Mausoleo de Julio II Della Rovere en 1505 cuando este asume como papa encarga a Miguel Ángel la construcción de su sepulcro cuya ejecución se prolongaría por casi cuarenta años, Julio II deseaba que su mausoleo representara la idea de la Iglesia Universal así como también una exaltación a su persona, el diseño consistirá en un mausoleo libre por sus cuatro lados ubicado en el coro de la Basílica de San Pedro. La primera suspensión del trabajo fue debido a cuestiones financieras entre JulioII y Miguel Ángel que había estado ocho meses en Carrara eligiendo los mármoles para la edificación, y posteriormente reconciliados recibirá el encargo de la Capilla Sixtina y solo posteriormente al fallecimiento de Julio II en 1513 retomará el proyecto para el que efectuará las esculturas que actualmente se encuentran en el Museo de Louvre llamados los Esclavos realizados dentro del segundo proyecto en 1513 y el Moisés que esta actualmente en el mausoleo, el proyecto realizado fue más sencillo que la idea proyectada como primera, ubicando a Moisés en el centro del orden inferior de la tumba y a sus lados Lía y Raquel, las esposas de Jacob que representarían la vida activa y la contemplativa respectivamente.

Para la Sacristía Nueva encargada por Leon X en 1519- 1520 o Capilla Medicea ubicada en la Basílica de San Lorenzo en la ciudad de Florencia, simétrica a la Sacristía Vieja realizada por Brunelleschi hacia 1420.
La planta mantendría las dimensiones del modelo correspondiente al siglo XV, y los materiales y pilares corintios del nivel inferior pero Miguel Ángel implantaría un orden colosal en las cuatro paredes de la sacristía. También diseña un nivel intermedio con ventanas aumentando la luminosidad. El espacio de la Capilla es encerrado entre las paredes que funcionan como limite con un importante armazón de ménsulas y pilastras constituidas de piedra arenisca. a la cúpula de inspiración en la Antigüedad, la ubica sobre cuatro penachos diferentes a los de Brunelleschi. En lugar de una cúpula en espina de pez utiliza otra como la del Panteón y desplaza las tumbas uniéndolas a la pared , nos encontramos con dos tumbas de pared cuya estructura se halla dividida por pilastras idénticas que destacan la idea de Miguel Ángel de los nichos en edículo. Los sarcófagos ubicados en la parte inferior poseen una tapa empinada con volutas sobre las que se ubican alegorías en forma de estatuas acostadas alargadas de las fases del día :el Día , la Noche, la Aurora y el Crepúsculo y por arriba de estas en el nicho ubicado centralmente se hallan las esculturas de Lorenzo de Médicis duque de Urbino en actitud pensante y de Giuliano de Nemours , su actitud y expresión hace pensar en una gran determinación y una vida más activa, ambos poseen armaduras de porte clásico. Se aleja así de las ideas tradicionales en el decorado de los sarcófagos manifestando tal vez un temprano manierismo -anticlásico-, que negaría las ideas del renacimiento Clásico dado que aquí las formas clásicas son sacadas de cuadro para obtener una nueva interpretación.

Otro de los trabajos mas famosos de Miguel Ángel es el realizado en la llamada Biblioteca Laurenziana encargada por el papa Clemente VII que deseaba la construcción de una biblioteca en Florencia, el encargo le fue conferido a Miguel Ángel en 1524 que efectúa una única sala alargada, precedida por un vestíbulo. Para no tocar los muros anteriores utiliza un sistema de contrafuertes a los que pertenecen interiormente en la sala pilastras pesadas, hechas de piedra arenisca que la dividirán a lo largo. Las pilastras contienen ventanas. El vestíbulo de la Bilblioteca Laurenziana se sitúa a un nivel inferior que estaría definido por columnas dobles encerradas o incluidas dentro de la superficie de los muros. Para armonizar el desnivel entre la Sala de Lectura y el Vestíbulo o Recepción se utiliza una escalera proyectada por Miguel Ángel pero que será realizada por Ammannati en 1559.

La realización de palacios en la arquitectura Renacentista permitiría el desarrollo de las ideas manieristas. Como Villa Madama encargada a Rafael Santi ( Sanzio) y la Villa Lante de Giulio Romano, ambos en Roma.

Villa Madama encargada a Rafael en 1517-1518 fuel el más importante encargo del periodo del Alto Renacimiento y se puede decir que le pondría fin al mismo. Es todavía parte del periodo humanista, que se basa en estudios arqueológicos de los monumentos clásicos y la puesta nuevamente en escena de las obras de teatro antiguas, así como un nuevo resurgir de los estilos de vida de los antiguos. Daba albergue a los visitantes del gobierno y del propio papa. Se destacaba el vestíbulo y los patios que se utilizaban como recepción, los jardines de naranjos, el hipódromo, el teatro, los estanques con carpas y terrazas para la realización de banquetes, las termas y una valiosa colección de antigüedades, así también las estancias que sin poseer un escenario elevado tendrían vistas panorámicas que recuerdan a un teatro. Se construiría como una villa de la antigüedad con dependencias para el verano e invierno, baños, fuentes, terrazas ajardinadas, estanques, teatro e hipódromo, dichas ideas se reconocían por las obras de Plinio el joven en las que describe a sus dos casas de campo.
Para representar aquí el poder del sumo pontífice la fachada dirigida al valle y el balcón central recuerdan la loggia de la Bendición en el Vaticano.

El mismo Rafael Santi al proyectar el Palazzo Branconio D' Aquila utilizará originales destellos decorativos y empleará materiales de lujo. En la realización de la planta donde se hallarían los locales comerciales, utilizó cinco arcos abiertos y a sus costados ubicó columnas adosadas con resalte a tres cuartos. Para esta fachada se utilizaron; mármoles de colores, decoración en grisalla, estatuas de orden clásico y estuco pintado, pero desorienta un poco la planta noble con hornacinas convexas que pretenden continuar las columnas cóncavas, las ventanas aparecen enmarcadas por columnas pequeñas. Las hornacinas no favorecían la planta noble. Aún así se destaca en la fachada la ornamentación ostentosa, anticipándose a lo que seria el manierismo posteriormente.

También Giulio Romano utiliza elementos compositivos complejos y contradictorios en Villa Lante, poseía una forma exterior cúbica, mientras que sus salas se mostraban simétricamente desiguales, caracterizando así su planta con unas fachadas muy variadas. Con tres ventanas de estilo veneciano que se interponen a las cornisas. Los extremos de la fachada aparecen débiles a causa del movimiento de los ejes de las columnas.

Leon X fallece en 1521 en medio de una profunda crisis religiosa y política que amenazaba a la Iglesia.
Durante el papado de Clemente VII , se estableció una profunda crisis de carácter religioso causado por la Reforma y la Contra-reforma en toda Italia.
A la vez una crisis política se desata al tomar por asalto las tropas de Carlos V la ciudad de Roma saquearla e incendiarla, la Iglesia perdería así su poder político.
La ciudad de Florencia fue conquistada en 1529 también por Carlos V quien se corona emperador en Bolonia en 1530 posteriormente la península itálica seria sometida por él.
Pablo III (1534-1549) tratara de estabilizar la Iglesia y autoriza la inquisición en 1542 y un año después la cesura eclesiástica. Solo con el Concilio de Trento en 1546 la Iglesia haría una reevaluación de su imagen.
La gran crisis causada por la Reforma, la cultura humanística y el poder político van a ir ahora contra el propio papado, por lo que la Iglesia debería resguardar sus propios Estados antes que realizar obras ostentosas y también dejarían de lado las ideas humanísticas de mezclar la Antigüedad con el cristianismo. Las ideas protestantes en expansión sostenían la austeridad.
Después del saqueo de Roma por Carlos V y sus mercenarios alemanes y españoles, la arquitectura papal logra su punto más bajo.

Por entonces las obras en San Pedro se ven seriamente perjudicadas y Antonio Da Sangallo avanzaría lentamente en sus trabajos.
Por otro lado las obras en Villa Madama, tras el fallecimiento de Rafael Santi, se centrarían en la pintura de algunas dependencias y en construir terrazas mientras que Serlio y Palladio reducirían con sus tratados el diseño de la misma.

Mientras Leon X ejercía como papa en 1514 Antonio Da Sangallo realiza el Palacio Farnesio para el cual primeramente se toma como base el proyecto de Bramante para el Palacio de Justicia siendo este proyecto rechazado. Se amplia entonces el palacio familiar del papa Pablo III que adquiriría una apariencia de fortaleza y poseía una plaza frente a la fachada. Aquí la idea principal era manifestar el poder de la familia Farnesio.
La mano de Miguel Ángel Buonarroti sería requerida únicamente para realizar cambios pequeños como elevar aun mas y enmarcar la ventana central de la planta noble, de la fachada que da a la plaza junto a una ampliación de la cornisa principal.

Para la familia Massimo entre los años 1532 -1536, Peruzzi diseña y ejecuta un palacio. Su idea es distinta a la de Sangallo, en su diseño adapta la fachada a una curva que forma la Via Papalis y su pórtico de acceso lo orienta hacia la Via del Paradiso. Peruzzi crea también unas salas que destacan por la variación de sus formas e iluminación.

Otro arquitecto Giulio Romano en Mantua hacia 1524 por pedido de Federico Gonzaga ejecuta una Villa suburbana llamada el Palazzo del Té entre 1526 y 1534 donde parece ir contra las ideas clásicas, combinando el estilo rústico toscano con las crujías del Patio del Belvedere y triglifos dóricos desplazándose hacia la parte situada por debajo de la cornisa. El edificio tiene diversidad de fachadas y las loggias abiertas, así como amplios patios.
Posteriormente Giulio Romano es llamado a Roma y nombrado Arquitecto de San Pedro pero fallece unos meses después.

Es entonces cuando Miguel Ángel Buonarroti contando con 72 años de edad se encarga de los trabajos de San Pedro y procede a reducir notoriamente la planta de Antonio Da Sangallo el Joven en sus espacios y extensión. Simplificando y monumentalizando el diseño exterior. En lo referente a la realización de la cúpula recurrirá a diseños realizados por Brunelleschi para Santa Maria del Fiore. Elige hacer una curvatura achatada y rematada con una linterna alta. Posteriormente Giacomo Della Porta realiza la cúpula de forma mas empinada y achica la linterna.

El papa Pablo III también se erige como renovador de la ciudad y propulsor de su grandeza por entonces Miguel Ángel Buonarroti realiza una plaza cuyo óvalo central sigue la visual del observador, crea así un escenario, en su diseño de la Plaza del Capitolio. La realización del proyecto ocuparía más de un siglo. El diseño se orientará al interior de la ciudad. Los detalles de los pórticos enmarcados en la horizontal y la forma del pedestal de la estatua ecuestre de Marco Aurelio ( hoy en su lugar se halla una copia) marcan la escena. La Plaza del Capitolio tendrá forma de planta trapezoidal y se halla determinada por el fondo, con el Palacio Senatorial, y el de los Conservatori y el Capitolino -construido ex novo-,en sus lados, que desembocan en la escalinata que enlaza con los Foros.

Pio IV ideó una avenida llamada Via Pia hacia 1562, que se dirigía, desde San Marco al Quirinal y posteriormente continuaría hasta el puente sobre el río Aniene, actúa así como panorámica de carácter también escénico. Su trazo es rectilíneo comenzando en las esculturas de los Dioscuros siendo su punto de fuga visual la Porta Pia- cuyo fin no era la defensa- y su fachada asemeja una decoración festiva.

Se destaca también la Villa Giulia (1551) dentro del espacio de las murallas aurelianas y el Casino Pio (1559) realizado por Pablo IV en los jardines del Vaticano.
Vignola quien fuera el primer arquitecto de la Villa Giulia busco darle el aspecto exterior basado en le Palazzo del Té -tectónico- mientras que el Casino será proyectado por Pirro Ligorio.

Cercano al Palazzo Venezia en la Via Papalis la Orden de los Jesuitas junto con Ignacio de Loyola realizarán su primer proyecto de iglesia y convento hacia 1500 con patrocinio de Francesco Borgia, también recibirá el apoyo como nuevo patrocinante del Cardenal Alejandro Farnesio, quien indicaría como arquitecto a Vignola, la obra se inicia finalmente en 1568 y Vignola idea una planta de una sola nave con capillas marcadamente diferenciadas entre si, pero no logra la aprobación de la fachada por su comitente. Despedido Vignola se decide el contrato por Giacomo Della Porta, que en la fachada de la iglesia de Il Gesú, resalta la entrada de manera teatral dado por el poco común diseño de motivo de un Tímpano triangular, enmarcado por otro siguiente en arco. Fue concluido en 1577 y se convierte en ideal exponente del Renacimiento tardío romano y de la Iglesia que se alejaba así de la época de la Reforma.

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